Snake Pass (Steam) Sumo Digital

Je ne m'attendais pas à voir un jeu comme "Snake Pass" sortir en 2017 : voilà un jeu dont le concept repose entièrement sur une maniabilité atypique et déroutante, et au lieu d'être réalisé comme la plupart des jeux expérimentaux dans un style peu coûteux, à savoir typiquement rétro, minimaliste ou alternatif, le jeu en question bénéficie d'une réalisation somptueuse qui réactualise l'esprit des "mascot platformers" de la Nintendo 64 et de la première PlayStation.

Quand on survole les médias ou le contenu promotionnel dédiés à "Snake Pass", tout y fait aussitôt penser à Rare en général et à "Banjo-Kazooie" en particulier : le héros "Noodle" qui est un serpent bariolé aux grands yeux expressifs et aux mimiques "cartoon", son petit comparse le colibri "Doodle" qui fait des remarques pendant le jeu et peut aider Noodle en soulevant sa queue, le style graphique coloré à la Mordillo, les grands environnements que l'on est libre d'explorer comme bon nous chante, les multiples objets que l'on peut ramasser dans chaque niveau (vingt "feux follets", cinq "pièces du gardien" et trois "pierres-clefs", seule la collecte de ces dernières étant obligatoire), l'alibi naïf (un mystérieux antagoniste éparpille les pierres-clefs, mettant ainsi en danger l'existence des îles suspendues où vivent Noodle et Doodle), et pour couronner le tout, la bande-son signée David Wise, le compositeur attitré de la série des "Donkey Kong Country"...

On comprend qu'à sa sortie, "Snake Pass" ait souvent été mis dans le même sac que "Yooka-Laylee". Et pourtant...

La formule des "mascot platformers" de la fin des années 1990 et du début des années 2000 est connue : en plus des points déjà évoqués, elle est caractérisée par une action nerveuse, de nombreux ennemis plus ou moins excentriques, des personnages non joueurs qui nous confient des quêtes, des combats de boss, une action et des environnements très variés parfois même ponctués par des mini-jeux, et un gameplay qui se renouvelle constamment avec une palette de mouvements s'étoffant petit à petit.

Or, rien de tout cela ne se retrouve dans "Snake Pass" : son action est lente et méthodique, ses décors n'hébergent ni ennemi ni aucun autre personnage, ses quatre mondes (composés chacun de quatre îles sauf le dernier monde qui n'en a que trois) sont visuellement très proches et leurs mécaniques se compliquent plus qu'elles ne se renouvellent, et les capacités de Noodle restent les mêmes tout le long du jeu. En fait, malgré son importante dimension d'exploration, on pourrait dire que "Snake Pass" est bien plus proche de "Super Monkey Ball" que de "Super Mario 64", et c'est précisément ce qui en fait un jeu aussi intéressant.

Quelques artworks et overlays pour émulateurs sur TV HD 16/9

Je considère que l'on ne peut pas prétendre être un passionné de jeu vidéo sans s'intéresser à son histoire. Bien sûr, en particulier quand on est jeune, il peut être tentant de croire que les œuvres doivent être directement accessibles et appréciables, exonérant leur public de la démarche d'en apprendre davantage sur leur généalogie, leur contexte historique, leur support, leurs auteurs, etc. pour se contenter d'être des consommateurs face à un produit, c'est-à-dire en profiter passivement sans effort et sans se poser de question, décider très vite si on "accroche" ou pas, puis une fois lassé ou repu, passer aussitôt au produit suivant.
Si on est passionné par une forme artistique quelle qu'elle soit, on se rend pourtant très vite compte que cette vision d'œuvres que l'on pourrait juger ou même apprécier déconnectées de tout contexte, comme si elles venaient de nulle part, allaient nulle part, et ne reposaient sur rien, est absurde. Nier que les œuvres sont conçues et doivent être perçues par rapport à un contexte, c'est rester à jamais prisonnier du contexte de l'instant présent, des œillères à la mode ; alors que voyager mentalement dans le temps et être conscient de l'évolution des repères et des mentalités permet de multiplier les points de vue, de relativiser et travailler ses goûts, et donc de beaucoup plus profiter de l'art en général et du jeu vidéo en particulier.

L'émulation, dans ce cadre, a évidemment joué un rôle primordial dans l'histoire du jeu vidéo ; d'abord dans la démocratisation de l'accès au patrimoine vidéoludique, et plus largement dans sa conservation : combien de jeux d'arcade et de jeux sur console auraient tout bonnement disparu sans l'émulation, surtout après l'hécatombe subie par les développeurs et éditeurs classiques lors des dernières générations ? L'émulation aura ainsi indirectement bouleversé le cours de l'histoire du jeu : les auteurs indépendants à l'origine de la "vague rétro" de la fin des années 2000 ont en effet été influencés par le renouveau de l'intérêt pour le old school ; sans l'émulation, il est à peu près certain que l'on n'aurait pas eu droit à "Super Meat Boy", "VVVVVV", "Shovel Knight", etc.

L'émulation, cependant, peut poser au joueur quatre problèmes graphiques ou esthétiques :

• Affichés "au naturel" sur des TV modernes, les jeux émulés n'ont pas du tout le rendu visuel pour lequel ils ont été conçus, à savoir le traitement des TV à tube cathodique ou des consoles portables de l'époque.
• Si on utilise des filtres pour se rapprocher de ce rendu, on rencontre d'autres soucis : sur l'émulateur MAME par exemple, les "scanlines" remplaçant les lignes de balayage et la trame des tubes cathodiques posent problème dès qu'un jeu n'est pas affiché dans une résolution qui soit un multiple de sa résolution native. Pour dire les choses plus concrètement, si on affiche un jeu au format 224p horizontal (224 pixels de haut) dans une résolution qui fait le quadruple ou le quintuple de sa résolution native, à savoir 896 ou 1120 pixels de haut, les lignes de balayage sont régulières et l'image est bien nette, mais en 1080p (résolution des TV HD), les scanlines sont boueuses et dégueulasses et l'image est plus floue.
• Sur le plan de l'ambiance, l'émulation fait perdre le contexte physique de l'expérience d'origine, qu'il s'agisse de la décoration des bornes d'arcade, du design des consoles ou des micro-ordinateurs ou de leurs contrôleurs, etc.
• Affichés sur écran TV HD 16/9, les jeux émulés paraissent perdus au beau milieu d'un grand rectangle noir.

Ayant acquis à l'occasion des fêtes un nouveau PC plus performant, j'ai décidé d'en profiter pour résoudre ces quatre problèmes simultanément en concevant une série de divers artworks et overlays à utiliser sous MAME, RetroArch et WinUAE, que je me propose ici de partager avec vous.

Comprendre Nintendo grâce aux jeux "Donkey Kong"

"Nintendo, c'est toujours pareil."

On entend souvent cette phrase ou son équivalent, et il faut bien reconnaître que c'est un point de vue facile à comprendre, toute considération partisane mise à part. Nintendo, au fil des ans, a en effet inondé les joueurs de moult portages, ressorties, remakes, variantes, et surtout, on peut dire objectivement que la compagnie surexploite ses personnages et ses univers ; ce dernier point étant apparu comme particulièrement évident (voire dommageable) quand la Wii et la Nintendo DS ont laissé la place à la Wii U et la Nintendo 3DS : Nintendo ayant tenté de contrer le départ mollasson de ses nouvelles consoles avec des valeurs sûres, on aura mangé du Royaume Champignon à tous les repas pendant de très, très nombreux mois.

C'est une politique qui à son tour peut se comprendre, surtout quand on voit ce qu'il est advenu de SEGA, d'abord avec l'abandon de la construction de consoles puis avec sa ligne éditoriale récente, réservant la sortie de nouveaux jeux à des licences rentables qui ressemblent peu, pour la plupart, à son passé historique.
Nintendo sait que si la firme habille un nouveau jeu avec Mario, elle démultipliera ses ventes, et on peut se demander si "Mario 128", le prototype de "Pikmin" avec de petits Mario, ne se serait pas mieux vendu que n'importe lequel des trois volets de "Pikmin". Pour un "Splatoon" audacieux ayant remporté son pari, combien d'échecs comme "The Wonderful 101", qui devait dans son projet initial comporter des personnages Nintendo, et s'en serait indubitablement mieux porté ?

La question de l'habillage n'est pourtant pas superposable avec l'accusation : "c'est toujours pareil", en particulier quand il s'agit de Nintendo, et c'est ce que je me propose d'illustrer maintenant avec un survol partiel et subjectif des licences liées à celui par qui tout a commencé : Donkey Kong.

Pandora's Tower (Wii) Ganbarion/Nintendo

Dans mon article sur "A Shadow's Tale" écrit en 2011, je disais que j'aimais la Wii car elle permettait la survie d'un certain type de jeux, trop "petits" pour subsister en étant vendus "en boîte" sur consoles en haute définition, et trop "gros" pour être distribués à vil prix sur les réseaux de téléchargement.

"Pandora's Tower", sorti en Europe en avril 2012 alors que la Wii entrait en fin de vie et se faisait grignoter par le piratage, correspond très exactement à cette catégorie, mais en recoupe également une autre que j'ai particulièrement appréciée : les jeux qui auront utilisé intelligemment les contrôles de la console pour enrichir un gameplay traditionnel. Malheureusement, ces jeux ne sont pas très nombreux, et on peut ironiquement compter beaucoup de remakes parmi eux (comme "Pikmin" ou "Resident Evil 4"), mais sur ce plan, "Pandora's Tower" s'en sort aussi bien que "Metroid Prime Corruption" et plutôt mieux que "Twilight Princess" (pour citer des exemples pris dans des genres voisins), ce qui n'est tout de même pas rien.

On pourrait argumenter que les deux sont liés : les productions "moyennes" (qu'il s'agisse de jeux neufs au budget relativement modeste ou de remakes) misent moins d'argent, et peuvent donc prendre davantage de risques en sortant les joueurs de leurs habitudes ; ce que "Pandora's Tower" fait avec ses contrôles mais aussi avec son histoire, certains aspects de son gameplay, et surtout son mode de narration. Que l'on ne s'y trompe pas, il s'agit là d'un jeu original, unique, qui est un des meilleurs jeux sortis sur Nintendo Wii, symbolisant à plus d'un titre ce qu'aura été la console.

Art Style - CODE (DSiWare) Nintendo/skip Ltd.

Chaque génération de consoles Nintendo cause chez son public son lot de "lettres au Père Noël", et la génération de la Wii U et de la Nintendo 3DS ne fait pas exception : qui de rêver à un nouvel opus de F-Zero (jouable en ligne, naturellement, même si c'est techniquement impossible sans changer la formule de F-Zero), qui de réclamer un nouveau Metroid (si possible de Retro Studios, même si ses membres ont déclaré plusieurs fois vouloir s'affranchir de la série)...

Pour ma part, même si je n'aurais naturellement rien contre de tels jeux, je me lamente plutôt de l'absence d'une série née lors de la génération précédente et que l'on oublie toujours lorsqu'il s'agit de se plaindre du manque de nouvelles licences chez Nintendo... cette série a ses racines dans la génération de la Game Boy Advance, où une mini-série avait anticipé dès 2005 la "vague rétro" qui allait déferler quelques années plus tard avec "Megaman 9" comme figure de proue : ce précurseur, la série des "bit Generations", était à l'époque un OVNI que l'on ne savait pas vraiment par quel bout prendre, mais si ses jeux sortaient actuellement, on se dirait plutôt quelque chose comme : "tiens, encore des jeux indépendants sur Steam, Apple Store ou Google Play".

Les jeux "bit Generations" étaient au nombre de sept, et reposaient en effet sur des concepts et des graphismes épurés à l'extrême, s'inspirant des toutes premières expériences vidéoludiques, avant même la NES : on avait ainsi une variante de "Pong", une compétition de course s'inspirant de "Tron", et même "Soundvoyager", un jeu jouable sans écran, juste en se basant sur le son stéréo (qu'un aveugle pourrait donc jouer). L'intention, comme pour les premiers jeux indépendants les plus expérimentaux, était de revenir aux bases du jeu vidéo pour s'affranchir des conventions modernes et ainsi arriver à davantage innover.

Cette mini-série, même si elle a joué un rôle en inspirant largement l'hexalogie des "Bit. Trip" (du propre aveux d'Alex Neuse, le fondateur de Gaijin Games), n'est cependant jamais sortie du Japon et est restée confidentielle, mais Nintendo l'a donc fait renaître sous le nom de "Art Style" sur Wii et Nintendo DSi, la distribuant mondialement et la mettant en avant sur WiiWare et DSiWare, avec des jeux pour une bonne part plus complets et plus ambitieux. La firme, alors dans sa stratégie de "pureté vidéoludique" destinée à séduire un plus large public, pensait sans aucun doute que la série s'inscrirait dans l'évolution qu'elle pressentait pour le jeu vidéo.

De fait, Nintendo avait raison, puisque comme on l'a dit des jeux comparables sur le fond comme sur la forme se trouvent désormais un peu partout, et surtout sur téléphone, tablette et PC, où ils bénéficient d'un bon accueil populaire et critique. On peut s'interroger sur la place commerciale de ce type de jeux sur console traditionnelle, et en particulier sur console de salon, mais quoiqu'il en soit et quels qu'aient été ses résultats sonnants et trébuchants (que j'avoue ne pas du tout connaître), la série des "Art Style", qui comme les "bit Generations" a été développée par le studio skip Ltd. (avec la participation de Q-Games pour un titre), fait donc partie des séries que je brûle de voir sur Nintendo 3DS et Wii U, le potentiel y étant énorme (écran tactile, appareil photo, puissance, détection de mouvements, relief, etc.) - mais sans grand espoir...

Évidemment, je peux toujours rejouer aux jeux déjà sortis, au nombre de cinq sur Wii et de sept sur Nintendo DSi, et c'est d'ailleurs ce que je fais ; même si sur les sept de la console portable, je ne rejoue régulièrement sur ma Nintendo 3DS qu'à deux épisodes seulement : "Art Style : INTERSECT", que j'ai déjà critiqué ici, et "Art Style : CODE".